Claque Författare – Den svenska författaren och översättaren Anna Lisa Wärnlöf föddes som Appelquist den 15 mars 1911 i Brännkyrka församling i Stockholms län och hon avled den 5 september 1987 i Trosa församling i Nyköpings län. Maken Gustaf Wärnlöf var konstnär. Joehan föddes 1941 och Lena föddes 1942 och gick bort 2019 från deras äktenskap.
1936–1939 och 1940–1942 arbetade hon på Göteborgs Handels- och Sjöfartstidning och Morgontidningen. Dessutom, med början 1945, bidrog hon till Svenska Dagbladet som redaktör med pseudnamnet Claque. Boken “Om Ni behagar” (1957) sammanställer ett antal fallserier.
“Pella” var huvudpersonen i hennes debut för barnbok från 1958. Det återuppväckte intresset för unga vuxna romaner genom att lansera en ny serie i genren. Hennes något självbiografiska “Boken om Agnes” släpptes några år senare 1963. Hon beskriver uppväxten av den hoppfulla tjejen Pella och den mer dämpade Fredrike; mycket av hennes författarskap är baserat på hennes egna erfarenheter; och hon skriver ömt och insiktsfullt om sin fascinerande barndom.
W visar en optimistisk och välgörande attityd i ett antal kroppsserier. (Från liturgi-lexikon, 1974) 1911 kom Anna Lisa Wärnlöf till vår värld. “När jag var barn var jag extremt uttråkad, eftersom jag inte hade några syskon”, sa hon till mig. Hon kände sig utestängd även inom sin egen familj eftersom hon inte fick leka med de andra barnen.
Hon påminde om tillrättavisningar och kritik, samt regeln att man inte ska tala när man äter vid bordet. Även om det inte förde dem närmare varandra, fortsatte hennes föräldrar att “släpa” henne på söndagsbilresor i hela Skåne. Fadern, som handlade med jordbruksutrustning, åt middag med bönderna efter att ha kontaktat dem; hans dotter och mamma “frös och svalt” i bilen.
Dessutom bråkade föräldrarna ofta om obetydliga frågor, vilket gjorde att barnet blev försummat. Den sardoniska ton som Anna Lisa Wärnlöf beskriver den med motverkar den otålighet, hjälplöshet och vrede mot allt och alla som genomsyrar hennes poesi om barn och ungdom. Wärnlöftjejerna gick på Malmöskola för flickor som drivs av Anna och Eva Bunth, som låg i anslutning till Kungsparken.
Agnes, en härligt självständig och egensinnig tjej som blev hennes bästa vän, var en elev hon träffade på sin första skoldag när hon var sex år gammal. Tjejerna gav sig ut på ett äventyr i centrala Malmös stadsdelar och löste livets gåtor en efter en. Grundskoleåren skildrades av Anna Lisa Wärnlöf i två av hennes verk: 1956 års långa serie “Hissar får inte rosta” och 1963 års bok Boken om Agnes.
Från ung ålder ägnade Anna Lisa Wärnlöf sig åt läsning. Hon spenderade hela sin veckopeng på 25 öre på att gradvis köpa Heidenstams och Rydbergs samlade verk på grund av hur deras ord och bilder kunde framkalla en känsla av nästan mystisk hänförelse eller oro. Hon fick de “roliga” böckerna av sin mamma, men det fanns också annan bra litteratur.
När Anna Lisa Wärnlöf mognade anpassade hon sig efter sin borgerliga miljös normer. Kammarmusikkonserterna i Rådhuset var en frekvent företeelse för henne, även om hon inte kunde fatta ett ord av dem. Hennes fiktiva karaktär Pella, som “inte kan skilja en rak fis från en spenat i Ä-moll eller vad den heter”, motiveras av personliga händelser, som man kan se när man läser hennes romaner.
Ändå var hennes favoritoperetter Karl Gerhards sarkastiska revyer och hippa operetter. Stenografi- och maskinkurser hjälpte henne att få jobb som sekreterare för en bankchef i Uppsala när hon hoppade av flickskolan vid sjutton år gammal. Med hennes egna ord gick allt fel och det slutade med att regissören fick sköta pappersarbetet snarare än henne.
Hans råd till henne att fortsätta skriva kom efter att hon hade skrivit ett prisbelönt häfte om sparande. Sedan, med början 1933, övervakade hon Ljungbyredaktionen som volontär för Hallandsposten, där hon skötte en lång rad journalistiska uppgifter. Hon började arbeta på Morgontidningen 1936 och övergick senare till Handels-och Sjöfarts-Tidning (GHT) i början av 1940- och 1940-talen.
Husserier publicerades första gången av Anna Lisa Wärnlöf i Morgontidningen. Hon fortsatte i den andan för GHT och andra veckotidningar som Röster i Radio-TV och Idun-Veckojournalen. Från 1946 till sin alltför tidiga död 1987 bidrog hon med långa berättelser till Svenska Dagbladet. Trots att hon använde en mängd olika karaktärsgallerier för varje tidning publicerade hon konsekvent under namnet Claque.
Fyra volymer av hennes poesi släpptes mellan 1949 och 1958. Födelsen av hennes fiktiva karaktär Pella beskrev Anna Lisa Wärnlöf så här: När hon körde på en landsväg i Skåne med sin lilla dotter Lena, som varit upprorisk, började Wärnlöf bråka med henne.
“Jag förstod inte alite, varför jag väste, sa Lena och medan hennes mamma studerade hennes bedjande och rasande ansikte, materialiserades en andra flicka, Pella, som var elva år, bredvid Lena, redo och förberedde sig som om någon lurade bakom henne. Pella sedan snurrade runt och bultade ner för vägen på sina långa ben.Efter att Anna Lisa Wärnlöf tagit med Pella i Svenska Dagbladets persongalleri började Pella att göra frekventa framträdanden i dessa spalter.
Att skriva en bok för flickor var något som förlagsredaktören Harriet Alfons bad Anna Lisa Wärnlöf att tänka på 1956. Enligt Alfons, som läst “Hissar får inte rosta” och Pella-följetongerna, hade Anna Lisa Wärnlöf förmågan att skriva specifikt för unga läsare. Anna Lisa Wärnlöf var till en början tveksam, men hon började så småningom leka med idén — “främst för att det var så roligt att få brev från Mrs.
Herr Alfons. Med det förbehållet i åtanke skrev hon Pellas bok, som kom ut 1958. Händelserna under ett konfirmationsläger i Småland som femtonåriga Pella går igenom är ämnet för berättelsen. En omedelbar hit, boken vann Nils Holgersson-priset året därpå. En berättelse om kärlek, professionellt arbete och livet i en liten by berättas i den första av tre böcker av Pella.
Däremot inkluderade författaren en ny kvinnlig karaktär vid namn Fredrike under denna tid; hon spelar en avgörande roll i 1961 års roman Pojken en trappa upp och 1962 års roman Fredrikes barn. Disharmonisk och irriterad, sextonåriga Fredrike har svårt att anpassa sig till livet efter föräldrarnas skilsmässa.
I slutet av den andra boken hade hon samlat sig själv, blivit vän med lokala barn och etablerat sig som ett slags privat dagis. Anna Lisa Wärnlöf visar sin exceptionella talang för att få kontakt med barns känslor och sinnen i detta stycke, ungefär som hon gjorde i Agnes bok. Barndomen var knappast en glädjefylld fantasivärld för henne.
Egentligen upprepar Pella denna känsla i Lennerboms (1965): ”Jag tror inte att någon människa skulle klara ett sådant kraftprov som att vara ett barn – inte om det inte slog dig innan du har något att jämföra med. ” Ingrid Sjökvist är en av de ungar som Fredrik har samlat på sig. 1964 skriver hon sin egen bok och spelar huvudpersonen Ingkvist.
Det här är historien om henne och ett antal andra barn som av olika anledningar bestämmer sig för att de behöver en paus från sina föräldrar och flyr hemifrån en dag. Den här boken är, liksom alla Anna Lisa Wärnlöfs andra, fylld av visdom, kritik och vänlighet om livet. 1938 var Anna Lisa Wärnlöf redan gift med Ernst Roos, journalist och konstnär.
1942 gifte hon om sig med konstnären Gustaf Adolf Wärnlöf, som då också arbetade på GHT, efter att äktenskapet upplösts. Medan föräldrarna vandrade mellan små samhällen nära havet, uppfostrades deras barn Johan och Lena av sina morföräldrar. De var bosatta på Skånes västkust och i Stockholms skärgård.
Oviljan att slå sig ner, tillsammans med bostadskrisen och ekonomins tillstånd, bidrog sannolikt till de frekventa flyttningarna. Anna Lisa Wärnlöfs rastlösa själ längtade för evigt efter äventyr, vare sig det var till avlägsna länder eller bekanta. Parets dröm om att bli permanent Trosabor gick i uppfyllelse 1965. Anna Lisa Wärnlöf blev mer och mer tillbakadragen.
Hon höll sig à jour med nyheter genom tidningar och brev, men i övrigt ägnade hon sig helt åt sin litterära karriär, med sin man som skötte hushållsarbetet och mer påtagliga interaktioner med omvärlden. Anna Lisa Wärnlöf tyckte att skrivandet var en mödosam och otillfredsställande process. Hennes jobb var mödosamt när hon reviderade och reviderade igen.
Hon var verkligen dedikerad till sitt arbete. Hon fördömer den “barbariserade allmänhetens” övertygelse om att “samtal är liktydigt med att prata om ingenting” i en intervju från 1940. Gör det inte. Ska man skvallra måste man prata om något. “Svallarens jobb är till viss del detsamma som André Gides: att oroa sig”, fortsätter hon. Utöver det måste han vara dum med sin oro.
Med tanke på det aktuella läget är det uppdraget otroligt utmanande. Det var “ordjonglörarna och anekdotpojkarna” som förde den “mekaniska komedin” till en låg punkt i hennes liv. Att prata allvarligt samtidigt som man låtsas vara lättsam är vad det innebär att chatta. Anna-Lisa Wärnlöfs ovanliga språk och exceptionella stil har gett henne ett enormt rykte.
Trots språkets korthet och återhållsamhet flödar de fantasifulla nya orden och spännande metaforerna fritt. Det finns många stilistiska egenheter som får läsaren att arbeta för vad som verkar vara ett lättillgängligt och dynamiskt språk. Läsare med en medfödd talang för ord och ett nyfiket sinne kan ha haft det mest. Pella-romanerna har varit en inspiration för många kvinnor som har gått vidare till karriärer inom skrivande, journalistik och forskning.
